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    19世纪德奥艺术歌曲的兴起和繁荣对美声有何影响？

    19世纪德奥艺术歌曲的兴起和繁荣，不仅出现了与歌剧不同的演唱风格，还造就了许多专门从事艺术歌曲演唱的歌唱家。

    小天使

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    唱歌三要素是指什么？

    呼吸 打开喉咙 共鸣

    小天使

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    唱法主要可以分为几类？

    唱法主要分为美声唱法，民族唱法和通俗唱法（又叫流行唱法）。

    小天使

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    什么是唱法？

    所谓“ 唱法” , 实际上就是一种特有的演唱模式, 这种模式直接影响着演唱的外在表现风格。主要分为美声唱法，民族唱法和通俗唱法（又叫流行唱法）。每种唱法都有各自不同的艺术标准，用不同唱法演唱的歌曲具有各自独特的艺术魅力。

    小天使

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    民族唱法是什么？

    民族唱法是以民族语言为基础, 以行腔韵味为特长, 并与形体表演浑然一体的声、情、字腔相映生辉的综合演唱艺术。在长期的发展过程中, 形成了声情并茂、字正腔圆、神形兼备、唱表结合、载歌载舞的二度创作原则。

    小天使

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    抒情男中音的特点是什么？

    抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为A—g1或a1。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类。

    小天使

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    深沉男低音的特点是什么？

    这是人声最低的声部，音域一般为C2-D4。音色重浊宽厚，表情庄重沉稳，往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》)，祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》)，具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。

    小天使

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    世界著名男低音都有哪些？

    1、夏利亚平（Fyodor Chaliapin，俄罗斯低音-男中音）人称：低音歌神2、平查（Ezio Pinza 意大利）魔鬼般的低音3、鲍里斯·克里斯托弗（boris christoff 保加利亚）4、基普尼斯（Alexander Kipnis，1891－1978）5、伊凡·里波夫（Ivan Rebroff ，1931— ）世界男低音之王6、乔吉欧·托济（Giorgio Tozzi，1923－）7、尼科莱·吉奥洛夫（Nicolai Ghiaurov，1929－2004）最伟大的威尔第男低音8、马克·雷真（Mark Reizen，1895－1992）9、戈特洛布·弗里克(Gottlob Frick,1906－1994)10、库尔特·贝姆（Kurt Bohme，1908－1989）11、吉乌里奥·内里(Giulio Neri,1909－1958)12、约瑟夫·格赖因德尔（Josef Greindl，1912－1993）13、卡尔·里德布施(Karl Ridderbusch,1932－1997)14、马尔提‧塔尔维拉（Martti Talvela，1935－1989）15、库尔特·莫尔（Kurt Moll，1938－）16、保罗·普利西卡（Paul Plishka，1941－）17、勒内·帕普（René Pape，1964－）18、何塞·马多尼斯（José Mardones，1869-1932）19、那扎来诺·德·安吉利斯（Nazzareno De Angelis，1881-1962）

    小天使

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    男中音的音域范围是什么？

    男中音(Baritono)是一种介于男低音和男高音之间的声部。大体有较高和较低的两类，前者的音域一般为A-g1，相当于现在一般称之为男中音的音域，后者为F-e1或f1。（较低的音域）称之为“低男中音”。

    小天使

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    男中音细分可以分为几类？

    男中音细分可以分为抒情男中音、戏剧男中音和炫技性男中音这三类。

    小天使

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    戏剧男中音的特点是什么？

    戏剧男中音音域为F-e1至g1。嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

    小天使

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    炫技性男中音的特点是什么？

    戏剧男中音音域为F-e1至g1。嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

    小天使

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    世界著名男中音都有哪些？

    1．蒂托.戈比（T.Tito Gobbi ）2．基诺·贝基（Gino Bechi）3．费舍尔-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）4．赫尔曼·普莱（Hermann Prey）5．布鲁松（Renato Bruson）6．特弗尔（Bryn terfel）7．狄美特˙霍洛斯托夫斯基(Dmitri Hvorostovsky或者Dmitri Hvorostovskii)8．傅海静9．莱奥.努奇 (Leo Nucci)10．蒂塔.鲁弗 (Tita Ruffo)11．朱塞佩.塔代伊（Giuseppe Tadei)12．艾托雷.巴斯蒂安尼尼（Ettore Bastianini）13．乔治.赞卡那罗（Giorgio Zancanaro)14．皮耶罗.卡普切利（Piero Cappuccilli)15．塞斯托.布鲁斯坎蒂尼（Sesto Bruscantini)16．阿尔多.普洛蒂 （Aldo Protti)17．奥托.埃德曼 （Otto Edelmann)18．谢里尔.米恩斯（Sherrill Milnes)19．帕布洛.埃尔韦拉（Pablo Elvira)20．路易斯.基利科 （Louis Quilico)21．马里奥.赛雷尼 （Mario Sereni)22．劳伦斯.提派特 （Lawrence M.Tibbett)23．伦纳德.沃伦诺夫 （Leonard Warrenoff)24．康奈尔.麦克尼尔（Cornell MacNeil)25．卡洛斯.马林（Carlos Marin)26．何塞.凡.丹姆（José Van DAM）27．卡尔洛.塔利亚布埃（Carlo Tagliabue ）28．马里奥.巴西奥拉（Mario Basiola)29．里卡尔多.斯特拉恰里（Riccardo Stracciari）30．朱塞佩.德.卢卡（Giuseppe De Luca)31．贝文努托.弗朗奇（Benvenuto Franci)32．托马斯.汉普森(Thomas Hampson)

    小天使

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    什么是美声？

    起源于17和18世纪意大利的强调自如、纯净、平稳的发声与灵活和准确的声乐技巧的歌剧唱法。

    小天使

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    美声唱法的创始人是谁？

    美声歌唱的创始人G.卡奇尼在他的《新音乐》的序言中介绍了这种演唱方法。继而18世纪的P.F.托西、G.曼奇尼，19世纪的F.兰佩蒂、M.加西亚等又著书作了详细阐述。

    小天使

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    美声唱法在演唱技术上的特点需要注意几点？

    需要对呼吸、起音、声区、声音的连贯、音量、声音的灵活性、音质以及微颤进行特别注意。

    小天使

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    美声唱法对呼吸有什么要求？

    要求有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力，因此，排斥啜泣时的锁骨部位的呼吸法和胸式呼吸法，主张胸腹混合式的横膈膜呼吸法。美声歌唱的格言是“谁懂得呼吸和吐字，谁就懂得歌唱”。正确的呼吸方法是良好发声的基础。

    小天使

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    美声唱法对起音有什么要求？

    美声学派把轻松、明亮、准确、圆润的起音，看作是正确发声的关键，是调整气息及喉头状态以及集中共鸣的最基本的手段。起音分软起音和硬起音两种，初学者宜以练软起音为主，跳音练习也是一种很有益的练习，它实际上是一系列的起音，有利于锻炼呼吸支持、喉头的积极配合和集中声音的共鸣。良好的起音应以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基础上的演唱，可以使声音有弹性，有持久力，节约声带和体力消耗，延长演唱寿命。

    小天使

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    美声唱法对声区有什么要求？

    声区的统一是美声歌唱训练中的试金石，美声唱法取得声区统一的主要方法是：强调唱好各声区间的“过渡音”,就是唱上行音阶时,要把前一个声区的最后3个半音,唱得稍带下一个声区的特征（即虚些、假些、暗些）；唱下行音阶时,较高声区的最后下行的3个半音，要唱得稍具有较低声区的特征（即实些、真些、亮些）。这样逐渐的量变的过渡就可避免由于从这一声区到另一声区的突变而产生的破裂音。

    小天使

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    美声唱法对声音的连贯有什么要求？

    是气息流畅和喉头稳定、共鸣良好的反映，又是美声歌唱的旋律线条优美动人的主要特点。破坏声音连贯的原因是多种多样的：起音不准确，滥用滑音；声区不统一，音量忽大忽小，音色忽明忽暗，或出现破裂音；呼吸控制不佳，气息逼紧；母音的共鸣部位的不统一等，都影响声音的连贯。声音的连贯首先是母音间的连贯。用发子音的部位来唱母音(特别是在高声区)是造成声音不连贯、不统一或“白声”的原因之一。

    小天使